Öå êíèæêà ïðî ò³íüîâèé á³ê ³ñòîð³¿, ïðî òå, ÷îãî ñîðîìëÿòüñÿ, ³ ùî çàçâè÷àé ëèøàþòü çà ìåæàìè íàö³îíàëüíèõ ³ñòîð³é. Ïîðàçêàìè íå ïèøàþòüñÿ, ïðî íèõ íå çãàäóþòü, ¿õ íàìàãàþòüñÿ çàáóòè. Ïðîòå õ³áà íå º öåé äîñâ³ä ïîâ÷àëüí³øèì ³ êîðèñí³øèì çà ðàä³ñòü ïåðåìîã? Ïðî ³ëþ糿 òà ïðîðàõóíêè — ñâ³äîì³ é íå äóæå, ïðî õèáíèé âèá³ð, çà ÿêèé çàïëàòèëè çàâèñîêó ö³íó, ïðî ïàñòêè, äî ÿêèõ ïîòðàïëÿþòü äåðæàâè â ïîøóêàõ ñâîãî ì³ñöÿ ó ñâ³ò³. ×è ìîæíà çäîáóòè ñâîáîäó ö³íîþ íåçàëåæíîñò³? Äëÿ ÷îãî çàïðîøóâàòè äî ñåáå ìàéáóòí³õ êîëîí³çàòîð³â? ×îìó íàéêîðîòøà â³éíà â ³ñòî𳿠òðèâàëà âñüîãî 38 õâèëèí? Íàâ³ùî çîëîòî òèì, õòî çäàòåí ðîáèòè ãðîø³ ç ïîâ³òðÿ? ×èì çàãðîæóº â³ðà ó òàºìí³ çìîâè? ² ÿê çðîáèòè âëàñíèõ ï³ääàíèõ ñîþçíèêàìè ³íîçåìíèõ çàãàðáíèê³â? ³çàíò³ÿ òà Êàðôàãåí, Ãà¿ò³ é Íîâà Çåëàíä³ÿ, Áðèòàí³ÿ ³ Êèòàé. Íà ÷è¿õ ïîìèëêàõ êðàùå â÷èòèñÿ óêðà¿íöÿì, ùîá íå ïðèïóñòèòèñÿ âëàñíèõ?

Óñ³ ñïðîáè íàâåñòè íà ðîçóì Äîí ʳõîòà òà çìóñèòè éîãî â³äìîâèòèñÿ â³ä ëèöàðñüêèõ ïîäâèã³â âèÿâèëèñÿ áåçðåçóëüòàòíèìè. ³í çíîâó âèðóøຠâ ïîäîðîæ ³ â äîðîç³ çóñòð³÷ຠäóêà ³ äóêèíþ, ÿê³ âæå ÷óëè ïðî Ëèöàðÿ Ñóìíîãî Îáðàçó òà éîãî çáðîºíîñöÿ. Äóê çàïðîøóº Äîí ʳõîòà é Ñàí÷î ó ñâ³é çàìîê, äå ç ãåðîÿìè òðàïëÿºòüñÿ áåçë³÷ ïðèãîä: Äîí ʳõîò «çâ³ëüíÿº â³ä ÷àð» áîðîäàòó äóåíüþ, à Ñàí÷î Ïàíñó ïðèçíà÷àþòü ãóáåðíàòîðîì îñòðîâà.

Ãåðî¿ òâîð³â Âàñèëÿ Ñòåôàíèêà îïèíÿþòüñÿ â ìåæîâ³é ñèòóàö³¿, ¿õí³ òðàãå䳿 íîâåë³ñò ïåðåæèâຠÿê âëàñí³ («² âñå, ùî ÿ ïèñàâ, ìåí³ áîë³ëî»). Ïèñüìåííèê óæèâຠïîêóòñüêèé ä³àëåêò, ïåðåäຠæèâ³, ÿê ñàìå æèòòÿ, îáðàçè òðàã³÷íî¿ ä³éñíîñò³, ÿê³ íåìîæëèâî áóëî á â³äòâîðèòè ë³òåðàòóðíîþ ìîâîþ. Äî âèäàííÿ óâ³éøëè íîâåëè ç³ çá³ðîê «Ñèíÿ êíèæå÷êà», «Êàì³ííèé õðåñò», «Äîðîãà», «Ìîº ñëîâî» òà ³í. Àâòîð çà÷³ïຠòåìè ñàìîòíüî¿ ñòàðîñò³ òà òðàãå䳿 çàéâèõ ðîò³â ó á³äíèõ ñåëÿíñüêèõ ðîäèíàõ («Ñàìà-ñàì³ñüêà», «Àíãåë», «Îñ³íü», «Êàòðóñÿ», «Íîâèíà»), åì³ãðàö³¿ çà îêåàí ãàëèöüêîãî ñåëÿíñòâà íà ìåæ³ XIX òà XX ñò. («Êàì³ííèé õðåñò») òîùî. Òâîðè Â. Ñòåôàíèêà ïåðåêëàäåíî áàãàòüìà ìîâàìè ñâ³òó.

«Â îòî÷åíí³ ³ä³îò³â» — áåñòñåëåð 2015—2018 ðîê³â. Òîìàñ Åð³êñîí ïîä³ëÿº ëþäåé íà ÷îòèðè êîëüîðîâ³ òèïè. ³í îïèñóº ëîã³êó ïîâåä³íêè, òåìïåðàìåíò, ñèñòåìó ö³ííîñòåé ïðåäñòàâíèê³â êîæíîãî ç êîëüîð³â. ×îìó îäíèõ ëþäåé ìè ðîçó쳺ìî ç ï³âñëîâà, à ³íøèõ íå ðîçó쳺ìî âçàãàë³? ×îìó äóæå óñï³øí³ ëþäè ³íêîëè çäàþòüñÿ íàì ³ä³îòàìè ³ ïñèõîïàòàìè? ßê ïîäèâèòèñÿ íà ñåáå î÷èìà ³íøèõ ëþäåé ³ íàâ÷èòèñÿ ðîçóì³òè íàâ³òü òèõ, õòî íà íàñ àáñîëþòíî íå ñõîæèé? Êíèãà äîïîìàãຠêðàùå ñïðèéìàòè ëþäåé ç ð³çíèìè òèïàìè ïîâåä³íêè é åôåêòèâíî ç íèìè ñï³ëêóâàòèñü ³ ìîæå ñòàòè íàñò³ëüíîþ äëÿ êåð³âíèê³â, ïñèõîëîã³â, ìåíåäæåð³â óñ³õ ð³âí³â.

«Õðîí³êà â³éíè» — öå äîêóìåíòàëüíå äîñë³äæåííÿ, ë³òîïèñ-õðî-í³êà ïîä³é 2014—2020 ðîê³â â Óêðà¿í³, â³ä çàâåðøàëüíîãî åòàïó Ìàéäàíó äî íàøèõ äí³â. Ìåòîþ íàïèñàííÿ êíèãè áóëî ïðàãíåííÿ ïåðåîñìèñëèòè íîâ³òíþ ³ñòîð³þ, íàãàäàòè õðîíîëîã³þ ïîä³é, ùî ïðèçâåëè äî àíåêñ³¿ Êðèìó Ðîñ³éñüêîþ Ôåäåðàö³ºþ ³ ïî÷àòêó ã³áðèäíî¿ çáðîéíî¿ â³éñüêîâî¿ àãðåñ³¿ ÐÔ íà Äîíáàñ³. Óïîðÿäíèêè ïåðåãëÿíóëè ³ õðîíîëîã³÷íî âïîðÿäêóâàëè òèñÿ÷³ ïóáë³êàö³é ùîäåííèõ íîâèí ³ ïîâ³äîìëåíü ç îô³ö³éíèõ äæåðåë. Ñóõ³ ³íôîðìàö³éí³ ðÿäêè çâåäåíü ïðî³ëþñòðîâàí³ ñâ³ä÷åííÿìè áåçïîñåðåäí³õ ó÷àñíèê³â ïîä³é, ïðîöèòîâàíèõ ç êíèã-õðîí³ê, ùî âèéøëè ðàí³øå ó âèäàâíèöòâ³ «Ôîë³î». Äîëó÷åí³ ñïîãàäè ïðî çàãèáëèõ óêðà¿íñüêèõ âîÿê³â, ùî çàõèùàëè íàøó çåìëþ â ïåðø³ äí³, òèæí³, ì³ñÿö³ é ðîêè ðîñ³éñüêî-óêðà¿íñüêî¿ â³éíè, ïðî íîâ³òí³õ ãåðî¿â, õòî çàïëàòèâ íàéäîðîæ÷ó ö³íó çà ñïîê³é ³ äîáðîáóò óêðà¿íö³â. Öÿ êíèãà — íàãàäóâàííÿ ñâ³òîâîìó ñóñï³ëüñòâó ïðî òå, ùî ðîñ³éñüêî-óêðà¿íñüêà â³éíà òðèâàº, ³ íå ìîæíà çàáóâàòè ïðî òèõ, õòî ç³ çáðîºþ â ðóêàõ ôàêòè÷íî çàõèùຠáëàãîïîëó÷÷ÿ ªâðîïè. Ïåðøèé òîì «Â³ä Ìàéäàíó äî ²ëîâàéñüêà» òðèòîìíèêà «Õðîí³êà â³éíè. 2014—2020» îõîïëþº ïåð³îä ç ê³íöÿ ëþòîãî 2014 ðîêó äî ïåðøèõ äí³â âåðåñíÿ 2014 ðîêó.

«Õðîí³êà â³éíè» — öå äîêóìåíòàëüíå äîñë³äæåííÿ, ë³òîïèñ-õðî-í³êà ïîä³é 2014—2020 ðîê³â â Óêðà¿í³, â³ä çàâåðøàëüíîãî åòàïó Ìàéäàíó äî íàøèõ äí³â. Ìåòîþ íàïèñàííÿ êíèãè áóëî ïðàãíåííÿ ïåðåîñìèñëèòè íîâ³òíþ ³ñòîð³þ, íàãàäàòè õðîíîëîã³þ ïîä³é, ùî ïðèçâåëè äî àíåêñ³¿ Êðèìó Ðîñ³éñüêîþ Ôåäåðàö³ºþ ³ ïî÷àòêó ã³áðèäíî¿ çáðîéíî¿ â³éñüêîâî¿ àãðåñ³¿ ÐÔ íà Äîíáàñ³. Óïîðÿäíèêè ïåðåãëÿíóëè ³ õðîíîëîã³÷íî âïîðÿäêóâàëè òèñÿ÷³ ïóáë³êàö³é ùîäåííèõ íîâèí ³ ïîâ³äîìëåíü ç îô³ö³éíèõ äæåðåë. Ñóõ³ ³íôîðìàö³éí³ ðÿäêè çâåäåíü ïðî³ëþñòðîâàí³ ñâ³ä÷åííÿìè áåçïîñåðåäí³õ ó÷àñíèê³â ïîä³é, ïðîöèòîâàíèõ ç êíèã-õðîí³ê, ùî âèéøëè ðàí³øå ó âèäàâíèöòâ³ «Ôîë³î». Äîëó÷åí³ ñïîãàäè ïðî çàãèáëèõ óêðà¿íñüêèõ âîÿê³â, ùî çàõèùàëè íàøó çåìëþ â ïåðø³ äí³, òèæí³, ì³ñÿö³ é ðîêè ðîñ³éñüêî-óêðà¿íñüêî¿ â³éíè, ïðî íîâ³òí³õ ãåðî¿â, õòî çàïëàòèâ íàéäîðîæ÷ó ö³íó çà ñïîê³é ³ äîáðîáóò óêðà¿íö³â. Öÿ êíèãà — íàãàäóâàííÿ ñâ³òîâîìó ñóñï³ëüñòâó ïðî òå, ùî ðîñ³éñüêî-óêðà¿íñüêà â³éíà òðèâàº, ³ íå ìîæíà çàáóâàòè ïðî òèõ, õòî ç³ çáðîºþ â ðóêàõ ôàêòè÷íî çàõèùຠáëàãîïîëó÷÷ÿ ªâðîïè. Ïåðøèé òîì «Â³ä Ìàéäàíó äî ²ëîâàéñüêà» òðèòîìíèêà «Õðîí³êà â³éíè. 2014—2020» îõîïëþº ïåð³îä ç ê³íöÿ ëþòîãî 2014 ðîêó äî ïåðøèõ äí³â âåðåñíÿ 2014 ðîêó.

Æîðñòîêå âáèâñòâî ñóñ³äà, ìàéñòðà-÷åðâîíîäåðåâíèêà, çìóøóº êîëèøíüîãî ñë³ä÷îãî Òàðàñà Àäàìîâè÷à âçÿòèñÿ çà ðîçñë³äóâàííÿ òðåòüî¿ ñïðàâè. Õòî ³ ÷îìó ì³ã êàòóâàòè Ñåìåíà Íå÷èïîðóêà íàïåðåäîäí³ çèìîâèõ ñâÿò? Ïðî ùî õîò³ëè ä³çíàòèñÿ çëî÷èíö³? ̳ñòîì øèðÿòüñÿ ÷óòêè ïðî ñìàðàãäè, ÿê³ ïðèâ³ç äî Êèºâà êîëèøí³é öóêðîâèé ìàãíàò Îëåêñ³é Òàðíàâñüêèé, õî÷ í³õòî íå çíàº, äå â³í ñàì. Âîñòàííº ïðî íüîãî çãàäóþòü ÿê ïðî çàìîâíèêà îñîáëèâîãî ìåáëåâîãî ãàðí³òóðà ç ï'ÿòè ïðåäìåò³â ó ìàéñòðà Íå÷èïîðóêà. ßê â³ðø Ìèêîëè Ãóì³ëüîâà âïëèíóâ íà ïîäàëüøèé ðîçâèòîê ïîä³é?

²ãîð Ðîä³í — âîºííèé ³ñòîðèê ³ ïóáë³öèñò ³ç Êèºâà. Âèâ÷àâ ïåð³îä Ïåðøî¿ ñâ³òîâî¿ òà Ãðîìàäÿíñüêî¿ âîºí, çàõîïëþâàâñÿ ðîñ³éñüêèìè ïîëêîâîäöÿìè, ³äåÿìè Á³ëîãî ðóõó. Àëå 2014 ðîêó, ó â³ö³ 53-õ ðîê³â, ï³øîâ çàõèùàòè Óêðà¿íó â³ä «ðóññêîãî ìèðà». Íà ôðîíò ³øîâ äîáðîâîëüöåì ó ñêëàä³ áàòàëüéîíó «Äîíáàñ». Ïðè âèõîä³ ç ²ëîâàéñüêà ïîòðàïèâ ó ïîëîí äî ðîñ³éñüêèõ â³éñüêîâèõ. Áóâ çâ³ëüíåíèé ï³ä ÷àñ îáì³íó ïîëîíåíèìè. Äî â³éíè íà Äîíáàñ³ ²ãîð Ðîä³í íàïèñàâ äâ³ êíèãè ³ ñîðîê â³ñ³ì ñòàòåé ç ðîñ³éñüêî¿ âîºííî¿ ³ñòîð³¿. Òåïåð ïèøå ³ñòîð³þ ñâ êðà¿íè. Ïåðøèì ðåçóëüòàòîì º öÿ êíèãà.

Oscar Wilde (1854—1900) — Anglo-Irish writer, an outstanding master of paradox and satirical nonsense. Reflections on good, evil and beauty are inherent in Wilde’s «The Fairy Tales». They are characterized by incredible fantasy, humanistic mood and ironic manner of presentation.

Îñêàð Âàéëä (1854—1900) — àíãëî-³ðëàíäñüêèé ïèñüìåííèê, âèäàòíèé ìàéñòåð ïàðàäîêñó ³ ñàòèðè÷íîãî íîíñåíñó. Ðîçäóìè ïðî äîáðî, çëî ³ êðàñó ïðèòàìàíí³ «Êàçêàì» Âàéëäà. Âîíè âèð³çíÿþòüñÿ íåéìîâ³ðíîþ ôàíòà糺þ, ãóìàí³ñòè÷íèì íàñòðîºì òà ³ðîí³÷íîþ ìàíåðîþ âèêëàäó.

Die Ereignisse im Märchenroman des deutschen Schriftstellers Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (1776—1822) «Meister Floh» entwickeln sich ziemlich schnell. Der Protagonist der Arbeit Peregrinus Tyß ist plötzlich in ein mysteriöses Spiel mystischer Kräfte verwickelt. Jeder Charakter in der Geschichte hat sein eigenes okkultes Gegenstück.

Ïî䳿 ó êàçêîâî-ôàíòàñòè÷í³é ïîâ³ñò³ í³ìåöüêîãî ïèñüìåííèêà Åðíñòà Òåîäîðà Àìàäåÿ Ãîôìàíà (1776—1822) «Âîëîäàð áë³õ» ðîçâèâàþòüñÿ äîâîë³ ñòð³ìêî. Ãîëîâíèé ãåðîé  òâîðó Ïåðåãð³íóñ Òèñ íåñïîä³âàíî âèÿâëÿºòüñÿ çàëó÷åíèì äî òàºìíè÷î¿ ãðè ì³ñòè÷íèõ ñèë. Êîæåí ïåðñîíàæ ïîâ³ñò³ ìຠñâîãî îêóëüòíîãî äâ³éíèêà.

Ñëàâåòíà ï’ÿò³ðêà íà äâîõ çðó÷íèõ ôóðãîíàõ âèðóøຠäî îçåðà Ìåððàí. ßê ÷óäîâî ìàíäðóâàòè çîâñ³ì áåç äîðîñëèõ! Äæóë³àí, ijê, Äæîðäæà òà Åíí âëàøòîâóþòü ñòîÿíêó íåïîäàë³ê â³ä ìàíäð³âíîãî öèðêó, â ÿêîìó ïðàöþº ¿õí³é çíàéîìåöü — õëîï÷èíà íà ³ì’ÿ Íîáá³. Îäíàê êëîóí Äåí ³ àêðîáàò Ëó ðàïòîì íåàáèÿê íåçëþáèëè þíèõ ìàíäð³âíèê³â, à êîëè âîíè ùå é ñïðîáóâàëè îòðó¿òè ïñà Äæîðäæ³ Ò³ìà, ä³òè çðîçóì³ëè, ùî ¿õíÿ ïðèãîäà ñòຠâêðàé íåáåçïå÷íîþ…

Íà ñàìîìó ïî÷àòêó âåñíÿíèõ êàí³êóë Äæóë³àí, ijê, Åíí òà Äæîðäæà ³ç ïñîì Ò³ìì³ âèðóøàþòü ó Êèð³í-êîòåäæ, ùîá â³äïî÷èòè â³ä çàíÿòü. Àæ ðàïòîì æàõëèâà íåãîäà íèùèòü ¿õí³ ïëàíè, ³ ä³òëàõ³â â³äïðàâëÿþòü äî çíàéîìîãî äÿäüêà Êâåíò³íà, ÿêèé ìåøêຠó áóäèíêó ï³ä äèâíîþ íàçâîþ «Âåðøèíà êîíòðàáàíäèñò³â». ³í ñòî¿òü íà ãîð³, íà âåðøèí³ ïàãîðáà, îòî÷åíèé ³ç òðüîõ áîê³â áîëîòàìè ³ ñõîæèé íà ñòàðèé çàìîê ³ç ñèëîþ-ñèëåííîþ òàºìíèõ õîä³â ³ ñåêðåòíèõ ìåõàí³çì³â. Óíî÷³ íà âèñîê³é áàøò³ áóäèíêó òî ñïàëàõóº, òî ãàñíå ñâ³òëî. Ñõîæå íà òå, ùî õòîñü ïîäຠñèãíàëè... Ñëàâåòí³é ï'ÿò³ðö³ äîâåäåòüñÿ äîêëàñòè áàãàòî çóñèëü, ùîá ðîçêðèòè öþ òàºìíèöþ ³ âèâåñòè øàõðà¿â íà ÷èñòó âîäó...

Âàñèëü Ñë³ïàê («Ì³ô») (1974—2016) — âñåñâ³òíüî â³äîìèé óêðà¿íñüêèé îïåðíèé ñï³âàê, ñîë³ñò Ïàðèçüêî¿ íàö³îíàëüíî¿ îïåðè. ³í íå çì³ã çàëèøàòèñÿ îñòîðîíü äðàìàòè÷íèõ ïîä³é â Óêðà¿í³ — áóâ ó÷àñíèêîì Ðåâîëþö³¿ óäíîñò³, äàâàâ áëàãîä³éí³ êîíöåðòè, çáèðàþ÷è êîøòè äëÿ óêðà¿íñüêèõ â³éñüêîâèõ. ² çãîäîì ñàì âèð³øèâ ¿õàòè íà â³éíó, áî «íà ôðîíò³ ñàìå òà Óêðà¿íà ³ ò³ óêðà¿íö³, ÿêèõ ì𳺠áà÷èòè». Çàðàäè â³ëüíî¿ Óêðà¿íè ãåðî¿÷íèé «Ì³ô» âîþâàâ ³ â³ääàâ ñâîº æèòòÿ. Àâòîðêà êíèãè ÷åðåç ñïîãàäè áëèçüêèõ, ð³äíèõ, äðóç³â Âàñèëÿ Ñë³ïàêà ñòâîðþº æèâèé îáðàç òàëàíîâèòîãî, ÿñêðàâîãî ³ ñì³ëèâîãî ñï³âàõà-âî¿íà, Ãåðîÿ Óêðà¿íè.

Òâîðè â³äîìîãî ôðàíöóçüêîãî ïèñüìåííèêà, ïîåòà, ïðîôåñ³éíîãî ëüîò÷èêà Àíòóàíà äå Ñåíò-Åêçþïåð³ (1900—1944) ðàç ó ðàç ïðèâåðòàþòü óâàãó ñó÷àñíîãî ÷èòà÷à.

«Ìàëåíüêèé Ïðèíö» (1943) — íàéâ³äîì³øèé éîãî òâ³ð — ñòàâ ï³äñóìêîì æèòòºâîãî äîñâ³äó ïèñüìåííèêà. Öÿ ìóäðà ³ ëþäÿíà êàçêà-ïðèò÷à ïðîñòî ³ ïðîíèêëèâî ðîçïîâ³äຠïðî íàéâàæëèâ³øå — ïðî äðóæáó ³ ëþáîâ, ïðî êðàñó ³ íåòåðïèì³ñòü äî çëà. ×èòàþ÷è ¿¿, ïî÷óâàºøñÿ äèòèíîþ ³ ïî÷èíàºø äèâèòèñÿ íà íàâêîëèøí³é ñâ³ò çîâñ³ì ³íøèìè î÷èìà. «Óñ³ ìè ðîäîì ç äèòèíñòâà», — íàãàäóº Ñåíò-Åêçþïåð³, çíàéîìëÿ÷è ÷èòà÷³â ç Ìàëåíüêèì Ïðèíöîì — íàéçàãàäêîâ³øèì ³ íàéçâîðóøëèâ³øèì ãåðîºì ñâ³òîâî¿ ë³òåðàòóðè.